ruebefrei

existieren nicht. trotzdem geben sich die bewohner alle, wenn auch etwas plumpe, mühe, ihre knäufe ordentlich zu drehen, die klinken zu drücken, die türen auf- und zuzuschlagen. schlüssel brauchen sie nicht, es geht ohnehin jeder bei jedem ein und aus.

die tontechniker tun ihr übriges, um die fiktiven türen akustisch entstehen zu lassen, und siehe da, wir glauben ihnen die abgrenzende wirkung, weil wir es gut mit den schauspielen meinen, alles andere würde ihre bemühungen schwachsinnig heißen, sie haben eben - transparente türen.

hinter diesen transparenten türen wird gelebt, gelacht, betrogen, vergewaltigt und so weiter, die schauspieler sehen es nicht. UND HIER, genau hier, fängt der film an zu wirken: wir zuschauer sehen und können entscheiden: stellen wir uns zu den bewohnern und werden blind wie sie, obwohl sie (genialerweise in ihren rollen wie auch als reale menschen) das kleinste detail hinter den gedachten fassaden ihrer nachbarn mitbekommen, selbst der blinde mckay sieht es, so umfassend, dass er gar seine scham ablegen kann, blind zu sein: er sieht genauso durch die fassaden seiner nachbarn, wie jene, denen herr von trier das augenlicht ließ; wir sind also frei, unsere augen zu verschließen und jede kleine lüge mitzutragen, die dogville in den abgrund zieht, wo die pfahlramme kürzlich wieder zu arbeiten begonnen hat.

und wir können, dazu lädt uns dann und wann eine vogelperpektive ein, das gesamte elend begreifen, durch das grace (o welch name) ihre ketten schleift. wir können die augen öffnen und durch türen und wände hindurch sehen, was wir nicht sehen wollten, stellten wir uns zu den blinden bewohnern.

eingreifen können wir nicht, das schicksal der bewohner von dogville ist vorgezeichnet und wird sich wiederholen, so oft wir den film starten. es scheint als wären seine türen und wände härter als man denkt, dafür, dass sie nicht existieren.